一個人覺得很贊很哇塞的建筑，另外一個人就完全get不來，尤其是建筑師和大眾之間的審美鴻溝，往往令人難以想象。舉例解析：那些深受建筑師偏愛但大眾卻接受無能的建筑設(shè)計。

我們在欣賞建筑的時候，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一種情況：一個人覺得很贊很哇塞的建筑，另外一個人就完全get不來，尤其是建筑師和大眾之間的審美鴻溝，往往令人難以想象。一般來說，建筑師傾心而大眾比較排斥的建筑，多半有兩類：

一、建筑師的理想主義

使得其作為旁觀者去從上帝視角評判建筑，與作為體驗者的群眾持有不同立場。簡單概括，就是那些“只是看上去很美”的建筑，建筑師們站著說話不腰疼；

二、只有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的建筑師，才能體會其重要意義和獨特美感的建筑。

這個就好比沒有學(xué)過美術(shù)史的人普遍只能接受寫實的美術(shù)作品之美，難以感受到抽象作品的美。群眾表示，怪我書讀的少咯！

第一類，那些看上去很美的

 舉個典型的例子——九龍城寨 

首先，上一張美圖，這是南華早報在紀念九龍城寨被拆20年的特別制作。也正是這張美圖和一系列內(nèi)容，一下子掀起了建筑界對九龍城寨的關(guān)注和“欣賞”。那么當年為什么要拆呢？

九龍城寨原是香港政府、英國與大陸之間的三不管地帶，因當年簽訂割讓條約時，聲明這一塊位于香港境內(nèi)的土地仍屬于中國，但大陸政府也不想深入此地來打擾、或是被當成挑釁的行為，漸漸的就成為無政府的賊窩。——百度

于是乎，無數(shù)私搭亂建、藏污納垢、罪犯貧民，就這樣聚在一起，像熱帶雨林在肥沃的土壤和充沛的雨水下生長，越來越密，越來越自成一體，也成為一道獨特的風(fēng)景。直到1993年，香港政府覺得，這樣下去不是辦法，決心拆掉它。清拆前夕，大量日本人來到九龍城寨里進行考察，在政府允許的一周時間內(nèi)，繪制了十分精細的建筑圖紙。精細到什么程度呢？

精細到每家每戶的鍋碗瓢盆和晾衣桿的位置……就是這么發(fā)指！這一系列圖紙展現(xiàn)了九龍城寨當年的盛況：一個50000余人（后人研究推測）共同居住的高密度生態(tài)系統(tǒng)，也揭示了其中包括貧民、罪犯、妓女等多種底層或邊緣人物在其中生存的智慧。正如第一張美圖所展示的，這個0.026平方公里的土地上，自發(fā)地形成了豐富但結(jié)構(gòu)清晰的路網(wǎng)、復(fù)雜而簡單粗暴的垂直交通體系、有機的建筑肌理和空間結(jié)構(gòu)，恰好契合了建筑師們近些年來無比推崇的“自下而上”地、自發(fā)的、沒有建筑的建筑的情懷。

后來又有很多建筑師（其實還有社會學(xué)家、記者、史學(xué)家等等）在這些一手資料的基礎(chǔ)上，延伸了對這個話題的多方面探討。無數(shù)學(xué)者試圖在其極度不合理的狀態(tài)中，找尋和梳理出合理的分析，使得它的存在似乎也顯得正義了。

但政府既然下定決心要拆掉它，歷史上的九龍城寨顯然就是“不正義”的。未經(jīng)建筑分析而美化、合理化的九龍城寨，真實的樣子其實是這樣：

在它作為三不管地段的中間階段，已然成為社會的毒瘤，滋生犯罪的陰溝。香港警方曾出動3000名警員，試圖鏟除藏匿其中的黑幫勢力，但無疾而終。自此九龍城寨更加瘋長，無數(shù)鋼筋混凝土互相搭接，向上生長著，像是一個瘋狂的腫瘤，又像是一個洪荒之力的源泉。人口密度越來越大，犯罪和丑惡事件越來越不堪。這里是賭博和娼妓的聚集地，也是毒品的傾銷和消費場所；這里聚集著無數(shù)無所事事的混混和背后支持著他們的黑幫勢力，也逐漸衍生出包括大量無照診所等各種各樣違法亂紀的營業(yè)場所。如果一個小偷溜進了九龍城寨，一路追趕他的警察便就此止步不敢進入；如果一個少女被拖進了九龍城寨，只能在尖叫和奸笑聲中求上帝保佑了。

直到1993年，沒辦法，強拆吧！顯然，這個讓無數(shù)建筑師規(guī)劃師癡迷的有故事有個性的城寨，卻是當時的香港市民和政府無法欣賞的。事實上，即便是作為旁觀者的當今的人民群眾，想象一下，如果身邊有這樣一個地方，你能喜歡得來么？

第二類，只有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的建筑師

 才能體會其獨特美感的建筑——盧浮宮 

先說說盧浮宮新館加建部分，也就是貝聿銘大師設(shè)計的玻璃金字塔相關(guān)部分。選這個是因為人們對它的態(tài)度有一個180°的大扭轉(zhuǎn)，一定程度上可以佐證大眾審美的不靠譜性。

我們提到的盧浮宮，其實應(yīng)該指的是這座老建筑，建于1204年，原本是法國王宮。在之后的800多年歷史中，不斷加建擴張，形成了如今世界四大博物館之首的盧浮宮博物館（其他三個是大英博物館、大都會博物館和冬宮博物館）。1546年，法王弗朗索瓦一世決定在原城堡基礎(chǔ)上新建王宮（并在之后數(shù)百年內(nèi)數(shù)代王室的加建中形成U字型的建筑主體），故整體呈現(xiàn)出文藝復(fù)興風(fēng)格。

這么一個厲害的建筑，容納了蒙娜麗莎、斷臂維納斯等經(jīng)典作品，每天都有來自世界各地的無數(shù)游客前來賞玩。但現(xiàn)在網(wǎng)上一搜盧浮宮，出來的都是這樣：

這個玻璃金字塔也是相當厲害，完全由玻璃和鋼組成，延續(xù)了貝大師一貫的精準和高品質(zhì)，重復(fù)的玻璃分縫和不帶廢話的細部，將三角錐的集合特性強化到極致。據(jù)說當年喬布斯在籌備蘋果體驗店時也是受到了這個的啟發(fā)，進而提出了單幅玻璃更大、分縫更纖細、更燒錢的大塊玻璃界面設(shè)計，好像還申請了專利。

扯遠了……總之，這個玻璃金字塔現(xiàn)在也成為了巴黎的標志性景觀之一。可以說玻璃金字塔與老建筑交相輝映，也可以說在民眾們的相片里（即視覺關(guān)注度上），玻璃金字塔甚至蓋過了原建筑的風(fēng)頭。好厲害的說！現(xiàn)如今，我們不得不感嘆，面對這樣一個帶有歷史滄桑和皇室壕氣的巨大建筑，大概也只有一個極致簡潔的幾何形才能不露怯吧——既不會對原建筑的整體感帶來破壞，又增添了現(xiàn)代感和明確的導(dǎo)引性，簡直就是完美的最優(yōu)解！

但是八十年代法國總統(tǒng)密特朗準備加建盧浮宮時，將貝大師的這個設(shè)計方案公開，巴黎的民眾可是打死都不樂意??！當時新聞里常引用的一句話就是“既毀了金字塔又毀了盧浮宮”。他們紛紛感嘆，我們引以為傲的王宮面前，怎么能把埃及的玩意搬過來呢！我們這么牛X的法蘭西，難道還要一個華人來指點！大概這意思啦，就跟中華人民聽說要在天安門廣場旁邊放個水煮蛋的第一反應(yīng)是一樣一樣的！有意思的是，國家大劇院的設(shè)計師安德魯是法國人，玻璃金字塔的設(shè)計師貝聿銘是中國人，所以也常常被業(yè)內(nèi)開玩笑說是中法人民“互相傷害”“禮尚往來”的典范。

這張構(gòu)圖是不是跟上一張玻璃金字塔的有異曲同工之妙？然而不管怎樣，玻璃金字塔的方案是從世界各地各大建筑師的作品中，由世界各大知名博物館的十五位博物館長投票后脫穎而出的（十三位投給了貝大師）。還是館長大人們有眼光！總統(tǒng)大人也很有眼光，力排眾議就這么干了！為了排解民眾們的憤怒，建造團隊先是在盧浮宮前的拿破侖廣場上搭建了一個簡易的等尺度的金字塔，讓市民們感受一下。看完之后市民們感覺，好像沒有想象中那么大呢？看到實物怎么感覺好像還蠻搭的？于是反對聲慢慢就少了，這個優(yōu)秀的方案也就如期地進行建設(shè)了。

1989年，玻璃金字塔落成。它不僅是一個供拍照的廣場雕塑，而且是一個地下世界的入口。從這里人們可以通過旋轉(zhuǎn)樓梯進入地下大廳（不用買票的區(qū)域），在廳內(nèi)仰看地面上充沛的陽光，玻璃此時也好像不存在了一樣。地下大廳既可以作為一個獨立的區(qū)域運營，又承擔著通向舊建筑展廳入口的功能，大大緩解了原來人們面對著一個巨大規(guī)模的U字型建筑的漫長立面而不知入口何在的困擾。人流的疏導(dǎo)指引和新建功能的增補，都在這么一個四兩撥千斤的形態(tài)中解決了！完美！不知道當年那些喊破嗓子反對的法國人，如今來到這個優(yōu)秀的建筑面前，會是什么感想呢？